用(yong)戶登(deng)錄

中國作(zuo)家協會主管

互(hu)聯網(wang)+人(ren)工智(zhi)能時代(dai)的文學觀察jing)退伎kao)︰he)難?淖允∮胱鄖/em>

來(lai)源(yuan)︰he)囊氈bao)  錢念孫  2020年(nian)02月(yue)07日08:44

時代(dai)的呼(hu)嘯前行xiao) you)其是科學技(ji)術的迅猛發展,使我們(men)生活于日新月(yue)異(yi)的變化(hua)之(zhi)中xiao) 膊歡duan)動搖(yao)乃至顛(dian)覆人(ren)們(men)以(yi)為牢不可shan)頻某J隊 嘸 Vming)相機制造(zao)企(qi)業(ye)尼康,曾(zeng)因產品質量優異(yi)而備受市(shi)場(chang)追捧(peng),近來(lai)卻不得(de)不在中國關閉(bi)工廠,打敗它(ta)的不是索尼或佳能等同(tong)行業(ye)競爭對(dui)手,而是幾乎(hu)與它(ta)不相干的另(ling)一行業(ye)產品智(zhi)能手機。零售業(ye)的傳奇商tan)〈筧run)發,連鎖店開(kai)遍大江(jiang)南北,號稱19年(nian)來(lai)不曾(zeng)關閉(bi)一家ye)昶蹋 壇(tan)【尥肺佷輟 依le)福等沒有(you)擊敗它(ta),但在“網(wang)購”bi)緇huo)如荼的今天(tian),也只能被(bei)阿(a)里巴巴所(suo)收購。大潤(run)發創始人(ren)抱憾出局時說︰he)矣 慫suo)有(you)對(dui)手,卻輸給了時代(dai)。類似這樣被(bei)時代(dai)淘汰和拋棄的事例(li),似乎(hu)每天(tian)都(du)在人(ren)們(men)不知不覺或習以(yi)為常中悄悄發生。

那麼(me),身處(chu)“數千年(nian)未有(you)之(zhi)大變局”的當(dang)今時代(dai),在互(hu)聯網(wang)無孔不入地覆蓋(gai)社會生活的na)扛黿鍬洌 ren)工智(zhi)能見縫(feng)就鑽地滲入各行各業(ye)的形勢下,文學創作(zuo)領域又是怎樣一番情(qing)景呢?

文學遭遇“陌生對(dui)手”

最近,首部由機器人(ren)小封寫作(zuo)的詩歌(ge)集《萬物都(du)相愛(ai)》,在四川文藝出版社出版。小封是《華西都(du)市(shi)報(bao)》旗下“封面(mian)新聞(wen)”數據(ju)研(yan)究(jiu)公司(si)開(kai)發的最初用(yong)于新聞(wen)互(hu)動聊天(tian)的機器人(ren),經(jing)過不斷(duan)xi)die)代(dai)升(sheng)級,通(tong)過每天(tian)24小時不間斷(duan)學習數百位詩人(ren)寫作(zuo)手法和數十(shi)萬首現(xian)代(dai)詩,運用(yong)知識圖ji)住 勻揮鋂源(yuan)chu)理等技(ji)術,已能夠(gou)熟練進行現(xian)代(dai)詩和古體詩的寫作(zuo)。2019年(nian)3月(yue)5日,封面(mian)新聞(wen)正式開(kai)設“小封寫詩”專欄,迄今已發表詩作(zuo)200余首。請看這首《愛(ai)情(qing)》︰“用(yong)一種意志把自yue)ji)拿(na)開(kai)/我將在靜cai) 械de)到(dao)你/你不能逃離(li)我ye)哪ning)視/來(lai)吧 我給你看/嚼食沙漠(mo)的仙人(ren)掌/愛(ai)情(qing)深藏的枯地”。詩作(zuo)只有(you)短短的六行xiao) 揮you)層次和節(jie)奏(zou)感xiao) 鋂粵 ┐皇?帕Γ you)其是將愛(ai)情(qing)比(bi)作(zuo)荒涼沙漠(mo)中綠色誘人(ren)卻又渾身帶刺(ci)的“仙人(ren)掌”,堪(kan)稱意蘊豐贍、極富闡釋空zhan)淶木jing)彩暗(an)喻。評論家楊(yang)慶祥在該書序文中斷(duan)言︰作(zuo)為一首命(ming)題詩作(zuo),相關工作(zuo)人(ren)員輸入“愛(ai)情(qing)”題目,讓小封進行寫作(zuo),“這是一首完成度很高且不乏(fa)創造(zao)力的愛(ai)情(qing)詩,甚至放到(dao)人(ren)類創作(zuo)的愛(ai)情(qing)詩的譜系(xi)di)腥? 部梢yi)得(de)到(dao)一個很好的位置。”

自2016年(nian)智(zhi)能機器人(ren)阿(a)爾法狗戰勝多位圍棋世界冠軍(jun)震驚(jing)人(ren)類以(yi)來(lai),人(ren)工智(zhi)能在諸(zhu)多領域搶關奪寨旌(jing)旗招展。就文學創作(zuo)而言,小封機器人(ren)寫詩遠非個案和偶然,不僅微軟小冰的詩作(zuo)早已在傳統紙媒發表,AI(人(ren)工智(zhi)能)李白(bai)創作(zuo)的詩歌(ge)也不乏(fa)可觀之(zhi)處(chu)。人(ren)工智(zhi)能超越(yue)人(ren)類無可比(bi)擬的優勢在于,它(ta)具有(you)強大的“深度學習”能力,可以(yi)多層次運用(yong)人(ren)工神經(jing)網(wang)絡輕松地處(chu)理海量數據(ju)及事例(li),一層神經(jing)網(wang)絡把大量矩(ju)陣數字輸入,通(tong)過非線性yue)?罘椒ㄈ〉de)mei)肥ju)的規律權重,再(zai)產生另(ling)一個集合(he)數據(ju)獲(huo)得(de)相對(dui)恰當(dang)的結果。文學創作(zuo)固(gu)然有(you)“雖在父兄,不能以(yi)移(yi)子弟”(曹(cao)丕《典(dian)論?論文》)的一面(mian),但總體而言,前輩大師用(yong)心血構築的大量經(jing)典(dian)名(ming)篇,仍然是有(you)經(jing)驗可以(yi)參考(kao)、有(you)方法可以(yi)掌握、有(you)路徑可以(yi)遵(zun)循並逐步登(deng)堂入室ye)摹M耆 梢yi)預測(ce),人(ren)工智(zhi)能以(yi)其超強的學習、吸(xi)收和整合(he)大數據(ju)的本領,除了能夠(gou)創作(zuo)一首首詩歌(ge)以(yi)外,推出中等ren) 嫉奶tan)案故事或武俠小說、寫出尚可一讀的游記小品或記人(ren)敘事散文,也並非高不可攀、難以(yi)勝任之(zhi)事,何(he)況網(wang)絡文學中早已有(you)電腦小說《背叛》流行呢。

在《萬物都(du)相愛(ai)》的序中xiao) yang)慶祥曾(zeng)明確判斷(duan)︰“人(ren)工智(zhi)能的寫作(zuo)是一面(mian)鏡子,可以(yi)讓人(ren)類更清晰地看到(dao)自yue)ji)的寫作(zuo)已經(jing)窮途末路。”bi)飫鎩扒鍆灸├貳彼淖炙淙揮you)些聳人(ren)听聞(wen),但在一定意義上(shang)說卻並非毫(hao)無根據(ju)地夸大其詞,足以(yi)讓我們(men)注意和反省。

網(wang)絡新銳生機勃勃

如果說,人(ren)工智(zhi)能寫作(zuo)在文學創作(zuo)的百花園里只是“小荷才露(lu)du)餳jian)角”,那麼(me),網(wang)路文學作(zuo)為文壇(tan)後起之(zhi)秀則(ze)展現(xian)出“十(shi)月(yue)遍地桂花香(xiang)”的繁(fan)盛景象,令(ling)人(ren)不得(de)不huai)文肯囁礎/p>

以(yi)1998年(nian)蔡智(zhi)恆的網(wang)絡小說《第一次的親密接觸(chu)》為起步標(biao)志,中國網(wang)絡文學剛(gang)剛(gang)走過20年(nian)的生命(ming)旅程。然而,正如互(hu)聯網(wang)以(yi)前所(suo)未有(you)的速度進入千家萬戶一樣,網(wang)絡文學也以(yi)難以(yi)抵(di)擋的魅力吸(xi)引無數讀者(zhe)。不久men)霸詒本jing)發布的《2018中國網(wang)絡文學發展報(bao)告》顯示,2018年(nian)我國網(wang)絡文學用(yong)戶量高達4.3億,國內主要文學網(wang)站駐站寫手達1755萬人(ren),其中簽約(yue)作(zuo)者(zhe)61萬人(ren),創作(zuo)各類作(zuo)品2442萬部,網(wang)文整體閱(yue)讀時長約(yue)30億小時,越(yue)來(lai)越(yue)多的人(ren)用(yong)整塊或碎片的時間、沉迷或隨意的方式瀏(liu)覽網(wang)絡作(zuo)品。許多由出版社出版的暢銷並獲(huo)獎的紙質書籍,常常是先以(yi)“網(wang)文”的身份在網(wang)絡上(shang)受到(dao)追捧(peng),才被(bei)出版社編輯關注和青睞。如長篇歷史小說《羋月(yue)傳》即是先在網(wang)絡連載走紅jing)螅 bei)拍成電視連續劇在北京(jing)衛(wei)視和東方衛(wei)視首播,並由浙江(jiang)文藝出版社同(tong)步推出180萬字六卷本的圖書。該書除入選國家新聞(wen)出版廣電總局zhi)洳嫉“2015年(nian)優秀網(wang)絡文學原創作(zuo)品”外,還(huai)由中國作(zuo)家協會網(wang)絡文學委員bei)岬仍謚泄xian)代(dai)文學館舉行作(zuo)品研(yan)討會,在“an)謔shi)屆作(zuo)家榜(bang)全民閱(yue)讀節(jie)”上(shang)榮登(deng)作(zuo)家榜(bang)金(jin)榜(bang)。

網(wang)絡文學與原有(you)紙媒文學在諸(zhu)多方面(mian)涇渭ji)置鰨 鉅yi)顯著。原有(you)紙媒文學更多由專業(ye)或準專業(ye)作(zuo)家創作(zuo),在報(bao)刊(kan)或出版社以(yi)紙質shi)問嬌kan)發;而網(wang)絡文學則(ze)主要由非專業(ye)寫手甚至是青年(nian)學生寫作(zuo)(《2018年(nian)網(wang)絡文學發展報(bao)告》統計(ji),網(wang)絡文學作(zuo)者(zhe)中“90後”bi)急bi)高達50.6%),作(zuo)品首先在網(wang)絡發表、儲存和呈示。原有(you)紙媒文學需由報(bao)刊(kan)或出版社編輯多輪zhi)壓兀 jing)過選優汰劣、校(xiao)對(dui)完善(shan)才能走向社會和讀者(zhe);而網(wang)絡文學則(ze)無需通(tong)過任何(he)審讀檢驗,直接上(shang)傳到(dao)文學網(wang)站乃至個人(ren)微博、微信(xin)即可廣為流傳,表現(xian)出極大的開(kai)放性、包容性和自za)啥取T you)紙媒文學多半是全本一次性刊(kan)出,且白(bai)紙黑字固(gu)化(hua)面(mian)世後難以(yi)改動;而網(wang)絡文學則(ze)基本jiu)潛 幢叻  賾諭wang)絡上(shang),作(zuo)者(zhe)可根據(ju)網(wang)友(you)評論及參與創作(zuo)的跟帖留言等ren)媸斃xiu)改、調整並不斷(duan)更新作(zuo)品,這也是有(you)些網(wang)絡小說deng)鴣醣硐xian)並不出色,但後來(lai)卻越(yue)寫越(yue)精(jing)彩的原因所(suo)在。原有(you)紙媒文學更多注重作(zuo)品的思想內涵和藝術精(jing)湛,表現(xian)主題相對(dui)嚴肅、品格相對(dui)高雅;而網(wang)絡文學則(ze)更多看重作(zuo)品的受眾面(mian)和點擊率,內容偏向世俗娛(yu)樂(le)和煽(shan)情(qing)獵奇,格調傾向通(tong)俗乃至低俗的大眾趣味。

當(dang)bi)唬 yi)上(shang)只是概而論之(zhi),網(wang)絡文學中不乏(fa)精(jing)品力作(zuo),紙媒文學里也有(you)濫竽充(chong)數,自是不言而喻。值得(de)重視的是,網(wang)絡文學作(zuo)為時代(dai)的寵兒,不論是從創作(zuo)隊伍的數量、作(zuo)品的海量規模、讓人(ren)驚(jing)嘆的龐(pang)大讀者(zhe)群,還(huai)是從其對(dui)影視、出版、游戲、動漫(man)等各類文化(hua)產業(ye)的影響看,它(ta)與其說是一種不可忽視的文學現(xian)象,不如說已成為當(dang)代(dai)社會一種生機勃勃且有(you)廣泛覆蓋(gai)面(mian)的文化(hua)形態。它(ta)撤除了文學的專業(ye)圍欄和門坎(kan),使文學創作(zuo)不再(zai)是少數作(zuo)家ye)穆 duan)職(zhi)業(ye),讓數以(yi)千萬計(ji)的各類寫手浩(hao)浩(hao)蕩蕩地加(jia)you)氳dao)創作(zuo)隊伍之(zhi)中xiao) you)力推動了song)率貝dai)以(yi)文學為母體的各類文藝的大發展大繁(fan)bi)佟U庖壞悖 齟018年(nian)由網(wang)絡文學轉換出版成紙質圖書1193部,改編成電影203部、電視劇239部、動漫(man)569部、游戲96部,向海外輸出作(zuo)品11168部等累(lei)累(lei)碩果上(shang),即可一目了然。

文學功能面(mian)臨危機

文學作(zuo)為一種古老而悠久的語言藝術,步入當(dang)今“知識爆炸”、“信(xin)息裂(lie)變”的互(hu)聯網(wang)+人(ren)工智(zhi)能時代(dai),其原有(you)的多項(xiang)功能似乎(hu)正發生變化(hua)。

文學的認(ren)識功能遇到(dao)瓶頸。由于文學能夠(gou)深廣地反映社會生活,能夠(gou)在生動形象的na)杌嬤諧氏xian)時代(dai)風(feng)雲和人(ren)生百態,“文學是生活的教科書”一直是各類文學理論教材(cai)津(jin)津(jin)樂(le)道的論點。這在沒有(you)網(wang)絡、缺少電腦,尤(you)其是影視、廣播、報(bao)紙等資訊(xun)不發達的時代(dai),確可謂難以(yi)更改的事實。恩格斯說從巴爾扎(zha)克song) 抵(di)械de)到(dao)的社會認(ren)知,“比(bi)從當(dang)時所(suo)有(you)職(zhi)業(ye)的歷史學家yao) jing)濟(ji)學家和統計(ji)學家那里學到(dao)的全部東西還(huai)要多”,正是對(dui)這種現(xian)象的有(you)力注釋。那時作(zuo)家就是時代(dai)風(feng)雲和社會萬象的偵察員和報(bao)告人(ren),如果他有(you)敏銳獨到(dao)的眼光和直面(mian)人(ren)生的勇氣,能言人(ren)之(zhi)所(suo)未言,便可成為時代(dai)風(feng)氣的先覺者(zhe)和一huan)hu)百應的na)褚獯dai)表,足以(yi)改變社會認(ren)知的陳(chen)規陋識。如今,不僅興旺昌(chang)隆的新聞(wen)業(ye)早已替(ti)代(dai)作(zuo)家充(chong)當(dang)社會輿論代(dai)言人(ren)的角色,而且互(hu)聯網(wang)的異(yi)軍(jun)突起和多種新興傳播平台對(dui)世間每個中心或邊緣正在發生及歷史發生的大事小事,幾乎(hu)都(du)有(you)或詳或略的報(bao)道與記載、或深或淺的分析(xi)與探(tan)究(jiu)。如此等等巨量信(xin)息,在貼身手機及布滿各種場(chang)合(he)xi)拇笮 悠遼shang)飽和推送與便捷搜索,使得(de)再(zai)像(xiang)以(yi)往那樣從文學作(zuo)品中擴展見聞(wen)和獲(huo)取知識,明顯過于遲緩(huan)、低tuo)?吐湮榱恕/p>

文學的娛(yu)樂(le)功能也相對(dui)式微。作(zuo)為一種以(yi)語言塑造(zao)形象和表達情(qing)感的審美(mei)活動,文學顯然具有(you)愉悅身心的作(zuo)用(yong)。這在流行音(yin)樂(le)、電子游戲、旅游觀光、T台選秀等尚未普zhan)暗(an)氖貝dai),效果尤(you)其突出。筆者(zhe)曾(zeng)經(jing)歷文化(hua)匱(kui)乏(fa)的歲月(yue),誦(song)讀詩歌(ge)如酒徒暢飲(yin)醇香(xiang)美(mei)酒、閱(yue)讀小說散文如饑漢(han)享受饕餮盛宴、觀看電影戲劇如孩童歡duan)補竽nian),文學藝術對(dui)心理及生理的娛(yu)樂(le)作(zuo)用(yong)確實佔(zhan)有(you)相當(dang)優勢。可是,伴隨經(jing)濟(ji)持續發展和社會不斷(duan)進步,伴隨人(ren)民對(dui)美(mei)好生活的需求日益(yi)增長和日常生活審美(mei)化(hua)趨勢日益(yi)增強,人(ren)們(men)娛(yu)樂(le)的途徑和方式越(yue)來(lai)越(yue)多,文學的娛(yu)樂(le)功能自然隨之(zhi)分流和降低。特(te)別是眾多互(hu)聯網(wang)文化(hua)娛(yu)樂(le)企(qi)業(ye)把各種zhi)崴捎哪 ?tan)奇訪勝、乃至偷窺隱私、感官刺(ci)激的節(jie)目視頻和誘人(ren)文字,通(tong)過五花八門的渠道整天(tian)圍繞著人(ren)狂(kuang)轟濫炸,讓人(ren)唾手可得(de)以(yi)至應接不暇jiu)保 shui)還(huai)會沉湎或流連于文學的娛(yu)樂(le)方式呢?kao)幢闋zuo)家操(cao)弄講故事、抖包袱,個性化(hua)、細節(jie)化(hua)等吸(xi)引眼球的祖傳手段(duan),不說實力強大影視公司(si)出產的精(jing)彩大片,就是源(yuan)于民間的某些搞笑段(duan)子和抖音(yin)視頻,其讓人(ren)驚(jing)詫(cha)、亢奮、咀嚼的滋味,也往往讓文學作(zuo)品相形見絀。

當(dang)下時代(dai)與以(yi)往時代(dai)相比(bi),最基本最重大的區別在于︰以(yi)互(hu)聯網(wang)和數字化(hua)為特(te)征的新興傳播與互(hu)動手段(duan),使諸(zhu)多行業(ye)從一個有(you)核song)摹 you)級差、有(you)組織的塔狀結構,逐步讓位給一個無核song)摹?藜恫睢?拮櫓 謀餛礁窬鄭 疵mei)國學者(zhe)托(tuo)馬斯?弗里德曼所(suo)說的“扁平世界”。在一個扁平世界里,每一個IP地址或者(zhe)說de)懇桓鋈ren)的自za)煞? du)有(you)可能成為人(ren)聲鼎沸、眾聲喧嘩(hua)社會里的有(you)力聲部,而文學功能的衰變正是被(bei)這喧囂聲浪阻遏和遮蔽的結果。

文學自強路在腳下

面(mian)對(dui)互(hu)聯網(wang)和人(ren)工智(zhi)能的強勢擠(ji)壓,文學的出路和前景在哪里?本jiu)蘭ji)初,解(jie)構主義文藝理論家J?希利(li)斯?米(mi)勒預言“文學要走向終結和消亡”,而事實上(shang)不僅原有(you)紙媒文學照樣發展,網(wang)絡文學更是別開(kai)生面(mian)繁(fan)bei)ㄋ平酢N難?齙dao)人(ren)工智(zhi)能和互(hu)聯網(wang)的挑(tao)戰,雖然某些方面(mian)確實存在危機、陷入困境,但正如人(ren)類社會發展絕不會因遭遇坎(kan)坷曲折而停止跋涉(she)前行的腳步,更不會坐以(yi)待(dai)斃走向滅亡一樣,文學也會在自我反省、調整、改進中適應時代(dai)變化(hua),實現(xian)鳳凰涅??。

社會生活豐富多彩,文學需求多種多樣。主要滿足大眾娛(yu)樂(le)的通(tong)俗文學、適應快餐式消費的網(wang)絡文學,當(dang)bi)豢梢yi)承襲千百年(nian)來(lai)積累(lei)的文學寫作(zuo)的種種套(tao)路和招數,甚至合(he)理借助人(ren)工智(zhi)能寫作(zuo)的手段(duan)和成果,繼續在塑造(zao)抓(zhua)人(ren)形象、編織緊張故事的輕車熟路上(shang)吸(xi)引粉絲招搖(yao)過市(shi)。但正如魯迅所(suo)說︰“文藝是國民精(jing)神所(suo)發的火(huo)光,同(tong)時也是引導(dao)國民精(jing)神前途的燈(deng)火(huo)。”文學作(zuo)為一項(xiang)鑄(zhu)造(zao)國民靈魂的工程,無疑不應落入陳(chen)陳(chen)相因、故步自封的窠臼(jiu)之(zhi)中xiao) τ朧本憬 tan)尋超越(yue)突破、開(kai)拓更新的良ji)接臚揪叮 yi)在科技(ji)改變世界愈演愈烈ye)謀渚趾頹魘浦校(xiao) 婪湃ren)類深廣智(zhi)慧和博大情(qing)懷的奪目光彩。這對(dui)于矢(shi)志打造(zao)精(jing)品、決意攀登(deng)高峰的文學家來(lai)說,尤(you)其應成為“吾將上(shang)下lu)笏鰲鋇哪勘biao)。

追求獨到(dao)發現(xian)是跨(kua)越(yue)和擯棄格式化(hua)、套(tao)路化(hua)寫作(zuo)的高招xiao) 彩親zuo)品擁有(you)獨特(te)魅力和頑(wan)強生命(ming)力的不二法門。這里所(suo)說的“獨到(dao)發現(xian)”,並非指在大千世界和芸芸眾生中找ye)dao)一個沒有(you)或較少被(bei)人(ren)描寫的地方、行業(ye)、人(ren)物及故事,如古老偏僻山村里某個傳奇老漢(han)的人(ren)生沉浮、城市(shi)里某個新興金(jin)融公司(si)雲譎(jue)波(bo)詭的商戰硝煙等等。身處(chu)當(dang)今信(xin)息社會,每天(tian)捧(peng)著手機和點擊鼠標(biao),大量新聞(wen)、掌故、傾訴、點評及花樣百出的廣告等,一浪接一浪無休止地滾滾而來(lai),人(ren)們(men)對(dui)信(xin)息不是知道得(de)太少,而是苦于涌(yong)現(xian)太多、太雜(za)、太繁(fan)。文學當(dang)bi)換huai)要以(yi)自yue)ji)的優勢提供信(xin)息的增量,即以(yi)具象化(hua)、個性化(hua)、細節(jie)化(hua)的敘事,成為信(xin)息產能中不可或缺的部分。但不容忽視的是,如今這種敘事方式已並非文學的專利(li),各種段(duan)子、微博、視頻、以(yi)至通(tong)訊(xun)報(bao)道等往往都(du)不乏(fa)形象化(hua)的細節(jie)刻畫(hua)和tuo)鶚隆=裉tian)的文學,在生動描繪社會萬象的同(tong)時,更應飽含(han)作(zuo)家對(dui)錯(cuo)綜復雜(za)社會生活的深度勘探(tan)和深邃(sui)理解(jie),在茫然無序以(yi)至讓人(ren)無所(suo)適從的“亂碼”表象中xiao) 嶗沓鏨畹耐沸骱妥呤疲 埔肴ren)生的奧秘與真諦xiao) bian)別現(xian)象背後的真偽(wei)及價值,揭示jiu)緇嵫萁謀局視牘媛桑 枚琳zhe)不僅獲(huo)得(de)審美(mei)的愉悅,更得(de)到(dao)思想的啟迪。文學當(dang)bi)恍枰 問郊ji)巧來(lai)完美(mei)呈現(xian),但各種形式技(ji)巧包括情(qing)節(jie)結構、人(ren)物安排等都(du)有(you)文學史的浩(hao)瀚(han)譜牒可以(yi)借鑒,真正具有(you)創新意義並能夠(gou)打動人(ren)心的只能是獨到(dao)的發現(xian),尤(you)其是凝(ning)聚著智(zhi)慧和見識的靈魂透視與思想探(tan)險。這是他人(ren)和人(ren)工智(zhi)能無從模仿(fang)和替(ti)代(dai)的,也是作(zuo)品躋身經(jing)典(dian)行列必(bi)備的品質。

寫好每個句子是創作(zuo)始終不應放松的關節(jie)點,也是文學應對(dui)各種挑(tao)戰一招致勝的殺手 。海明威談自yue)ji)的創作(zuo)體會時說,關鍵是要“尋找屬于自yue)ji)的句子”。陳(chen)忠實認(ren)為,“bai)骷儀閆湟簧拇醋zuo)探(tan)索,其實說白(bai)了,就是海明威這句話所(suo)作(zuo)的準確而又形象化(hua)的概括”(陳(chen)忠實︰《尋找屬于自yue)ji)的句子》,上(shang)海文藝出版社2009年(nian)8月(yue)版,第177頁)。文學是語言的藝術。只有(you)把每句話每個字錘煉推敲到(dao)位並安放妥帖吻(wen)合(he),整個作(zuo)品才能熠熠生輝。一些作(zuo)品寫人(ren)繪景如霧(wu)里看花,不huai)幌駛釕  饕 喬泊試zao)句馬虎(hu)草(cao)率,敷衍了事,根子是對(dui)表現(xian)對(dui)象沒有(you)透徹(che)了解(jie)、思想和情(qing)感沒有(you)升(sheng)華提煉,以(yi)及缺乏(fa)“語不驚(jing)人(ren)死不休”的刻苦自勵精(jing)神。寫好每個句子,表面(mian)上(shang)看是在斤斤計(ji)較咬文嚼字,實dao)噬shang)就是深化(hua)對(dui)描寫對(dui)象的認(ren)識和體悟(wu),淬煉和提升(sheng)自yue)ji)的思想與情(qing)感。更何(he)況寫好句子的關鍵還(huai)在于尋找yao)笆粲謐約(yue)ji)”的句子,這自然涉(she)及上(shang)面(mian)所(suo)說的“bai)非蠖賴dao)發現(xian)”,即作(zuo)家對(dui)歷史和現(xian)實的掃(sao)描與透析(xi),既應是獨特(te)的個性化(hua)的體驗和感發,同(tong)時又蘊蓄深厚的文化(hua)底蘊和人(ren)類普遍的心理情(qing)境,從而更好彰(zhang)顯文學以(yi)具相反映che)蠶唷 yi)個別體現(xian)一般(ban)的特(te)征。桐城派散文大家姚鼐曾(zeng)說︰“文章(zhang)之(zhi)精(jing)妙不出字句聲色之(zhi)間,舍此便無可shan)耙印薄U饉得(de)饜春妹扛鼉渥佣dui)創作(zuo)的無比(bi)重要性,也是文學在新時代(dai)破除各種紛擾(rao),自立自強、永不言敗的制勝法寶。

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