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中國作家協會主管

“短(duan)經典”︰“茅獎作家”的質量kao)ㄊ/em>

來(lai)源(yuan)︰中國作家網  陳澤宇  2020年02月29日(ri)14:35

1981年茅盾(dun)文學獎設(she)立(li)迄今已近四十年,獲獎作家近五十位,“茅盾(dun)文學獎”作家作品在新時期(qi)以來(lai)的文學現場中影響力(li)巨大。近四十年來(lai),由人(ren)民(min)文學出(chu)版社出(chu)版並獲得茅盾(dun)文學獎的作品,接近全部(bu)“茅獎”獲獎作品的40%。1998年,人(ren)文社出(chu)版了“茅盾(dun)文學獎獲獎書系”11種(zhong),2004年又zhi)陌嫖 懊┐dun)文學獎獲獎作品全集”,並不(bu)huan)顯(xian)霾bu)。

“茅盾(dun)文學獎獲獎作家的短(duan)經典”叢書(共21本) 人(ren)民(min)文學出(chu)版社2020年1月出(chu)版

茅盾(dun)文學獎獲獎者大多在文壇耕(geng)耘多年,除了長篇小說之外(wai),在中篇小說、短(duan)篇小說和(he)散文等“短(duan)”體裁領域的創作也是(shi)成就斐然(ran),名篇佳作迭出(chu)。2013年,人(ren)文社出(chu)版“茅盾(dun)文學獎獲獎作家的短(duan)經典”16種(zhong),引導讀者關注“茅獎”作家的“短(duan)文”。在最近的改版中,“短(duan)經典”bi)盜性zeng)添了第九、十兩屆“茅獎”新人(ren),同時對(dui)原(yuan)有(you)內(na)容加以增(zeng)刪,叢書擴(kuo)充到21種(zhong)。

1月10日(ri),在北京圖(tu)書訂貨會上,人(ren)文社舉辦(ban)了新版“茅盾(dun)文學獎獲獎作家的短(duan)經典”發布儀式,中國出(chu)版集團副(fu)總裁潘凱雄、評(ping)論家賀(he)紹(shao)俊、茅盾(dun)文學獎獲獎者李洱、人(ren)民(min)文學出(chu)版社總編輯應紅以及叢書責編付如(ru)初共bu)hua)“茅獎”作家“短(duan)經典”的藝術(shu)創造與(yu)文學史價值。

活動現場

對(dui)作家而言,長篇小說對(dui)yue) 共季幀 mao)盾(dun)沖突和(he)人(ren)物塑造的要求更(geng)為全面(mian),對(dui)認識(shi)生活的mu)磯群he)深度的綜合(he)要求更(geng)高——這意味著長篇小說考(kao)驗著作家寫作耐力(li)的同時,其巨大的包(bao)容度允shi) pang)逸斜(xie)出(chu)、枝蔓橫(heng)生。但短(duan)篇小說則不(bu)同,在有(you)限的mu)佔淠na),它要求靈光閃現、出(chu)奇制勝、一(yi)擊(ji)即中。介于(yu)長篇、短(duan)篇之間的中篇小說是(shi)中國文學的獨(du)有(you)體裁,其五萬(wan)到十三萬(wan)字的特殊形制,讓它兼具長篇、短(duan)篇的優勢和(he)短(duan)板。而散文、雜文等以短(duan)小見長的文體,則更(geng)是(shi)底zi)躺詈竦鬧泄難? 承(cheng)問(wen)劍 廡xie)文體的寫作也是(shi)每一(yi)個寫作者的必(bi)修(xiu)課。

評(ping)論家賀(he)紹(shao)俊發言

回顧百余年來(lai)的新文學歷史,賀(he)紹(shao)俊發現,中國新文學最初從短(duan)篇小說開始(shi),所謂(wei)“作家不(bu)寫長篇就不(bu)是(shi)好作家”的論調,其實只在近幾年有(you)些(xie)聲場。“長篇小說dang)淶煤hen)重要也跟整個文學發展和(he)社會發展有(you)關系,長篇小說的容量更(geng)大,能(neng)夠講一(yi)個更(geng)充分的故事,更(geng)加充分地展開人(ren)生命運。很(hen)顯(xian)然(ran),長篇小說首先是(shi)建立(li)在故事性上。為什(shi)麼長篇小說那麼有(you)讀者?更(geng)多的讀者首先是(shi)奔著故事來(lai)的。”賀(he)紹(shao)俊認為,故事性和(he)文學性在小說出(chu)版上存(cun)在內(na)在矛(mao)盾(dun)。文學性主要建立(li)在藝術(shu)因(yin)素(su)上,更(geng)多涉(she)及作品的藝術(shu)意蘊,但如(ru)果文學性過強,就會導致故事性的削弱;故事性不(bu)強,則市(shi)場“an)bu)買賬”。“有(you)很(hen)多這樣的小說,從故事的角度來(lai)看(kan)講得還可以,但是(shi)仔(zi)細讀一(yi)huan)粒  炙謨yu)言上很(hen)粗糙,沒有(you)什(shi)麼建樹,藝術(shu)意韻和(he)精神內(na)涵更(geng)是(shi)乏善(shan)可陳。長篇小說隨著市(shi)場化的程度越(yue)來(lai)越(yue)高的確出(chu)現了許多問(wen)題,有(you)不(bu)少的長篇小說嚴(yan)格來(lai)說不(bu)是(shi)很(hen)合(he)格的文學作品。”

在賀(he)紹(shao)俊看(kan)來(lai),鑒定一(yi)個長篇小說作家的作品是(shi)不(bu)是(shi)有(you)文學性,首先應該看(kan)看(kan)這個作家yi)岵bu)會寫中短(duan)篇小說。“一(yi)個連中短(duan)篇小說都寫不(bu)好的作家,你很(hen)難指(zhi)望他(ta)的長篇小說能(neng)夠有(you)文學性。有(you)很(hen)多長篇小說作家的創作完全依賴于(yu)自(zi)己的生活經驗、生活閱歷,這可能(neng)會寫得很(hen)好讀,但是(shi)如(ru)果僅僅是(shi)用這樣的方式去追(zhui)求文學的話(hua),我(wo)們可以想象,這個作家在創作上不(bu)會有(you)很(hen)大突破,至少不(bu)會有(you)文學性的突破。”賀(he)紹(shao)俊認為,中短(duan)篇小說往往從一(yi)個片段或一(yi)種(zhong)情緒(xu)出(chu)發,書寫生活的局部(bu)體驗,作家將這種(zhong)短(duan)暫的經驗組織成完整的藝術(shu)文本感染讀者,需要很(hen)深的藝術(shu)功力(li)。“可以做這樣的比喻,中篇小說、短(duan)篇小說,是(shi)一(yi)個作家藝術(shu)功力(li)的磨刀石,‘短(duan)經典’是(shi)對(dui)‘茅獎’獲獎作家的‘質量kao)ㄊ欏 !/p>

作家李洱在發布儀式上

李洱的寫作自(zi)成一(yi)個世界,他(ta)對(dui)藝術(shu)如(ru)何與(yu)現實結合(he)有(you)著獨(du)到的把握。但梳(shu)理李洱的創作史,可以發現,大量的中短(duan)篇創作為他(ta)的技法(fa)和(he)精神成長提供了訓練。如(ru)果沒有(you)《饒舌的啞(ya)巴》就不(bu)會有(you)《午後的詩學》,如(ru)果沒有(you)《午後的詩學》就不(bu)會有(you)令人(ren)驚艷的《花腔》,如(ru)果沒有(you)這類不(bu)huan)系難盜肪筒bu)會有(you)繁復厚重的《應物兄》。在發布儀式現場,李洱表達(da)了自(zi)己對(dui)中短(duan)篇小說文體的喜愛,“現在我(wo)的書包(bao)里(li)放著兩本托爾斯(si)泰(tai)的小說,《哈(ha)吉(ji)穆拉特》和(he)《兩個驃騎兵》”,李洱說,托爾斯(si)泰(tai)以長篇巨著名垂文學史,但通(tong)過反(fan)復閱讀托爾斯(si)泰(tai)的中短(duan)篇,他(ta)才進(jin)一(yi)步加深了對(dui)托爾斯(si)泰(tai)文學的理解,畢(bi)竟,“中短(duan)篇更(geng)容易暴露一(yi)個作家的性情,我(wo)們可以更(geng)容易地發現他(ta)喜bu)huan)對(dui)于(yu)哪一(yi)點無限地深入。”

短(duan)篇小說創作能(neng)夠綜合(he)訓練作家的寫作技巧,中篇能(neng)夠體現作家的氣質和(he)文學品味,長篇則可以展現出(chu)作家對(dui)文學長期(qi)準備之後的綜合(he)能(neng)力(li)。從短(duan)篇到中篇再(zai)到長篇,是(shi)寫作者不(bu)huan)洗蚩 zi)己生活、建構精神世界的過程。在這個意義(yi)上,“茅盾(dun)文學獎獲獎作家的短(duan)經典”叢書既是(shi)一(yi)份對(dui)“茅獎”作家的“質量kao)ㄊ欏保  幣艙zheng)是(shi)讀者了解“茅獎”作家寫作來(lai)路的最好補(bu)充。(陳澤宇)

附︰“茅盾(dun)文學獎獲獎作家的短(duan)經典”叢書書目(mu)

1.《靈魂之舞》阿來(lai)

2.《我(wo)那風姿綽約的夜晚》張潔

3.《大樹還小》劉(liu)醒龍

4.《寒夜生花》遲子建

5.《duan)瞥chao)的天(tian)空》李國文

6.《品咂時光的聲音》張煒

7.《釋疑者》陳忠實

8.《duan)蠐銥kan)齊》徐(xu)貴祥

9.《麥田物語(yu)》王安(an)憶(yi)

10.《地上有(you)草》周大新

11.《醉里(li)挑燈看(kan)劍》熊召(zhao)政

12.《螢(ying)火(huo)》宗璞

13.《青春和(he)病》畢(bi)飛(fei)宇

14.《紅狐》賈平凹

15.《du)li)我(wo)們很(hen)近》李佩甫

16.《忘卻的魅力(li)》王蒙

17.《蒼老(lao)的愛情》甦(su)童

18.《dui)諼魅?牧諧瞪稀妨合(he)/p>

19.《你或許看(kan)到過日(ri)出(chu)》徐(xu)懷中

20.《dui)謁 街 洌 諳執 怠沸xu)則臣

21.《它來(lai)到我(wo)們中間尋找騎手》李洱 

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